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京韵大鼓

2024-06-11 11:39 作者:admin 人气:

导读:京韵大鼓的唱腔有什么特点?,京韵大鼓的唱腔属于,京韵大鼓名词解释,京韵大鼓名词解释,京韵大鼓是哪里的传统,京韵大鼓的发展历史,......

京韵大鼓的唱腔有什么特点?
京韵大鼓的唱腔有什么特点?
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京韵大鼓的唱腔有什么特点?

京韵大鼓是用北京话演唱的北方民间艺术,在全国民间艺术事业中占有重要地位。2006年,京韵大鼓的前身“木板大鼓”被列为第一批国家级非物质文化遗产。同年,京韵大鼓 入选北京市首批非物质文化遗产名录。京韵大鼓是由河北沧州和河间流行的木鼓发展而来,在北京和天津形成的。 河北木板大鼓传入天津、北京后,刘宝全改音为北京音,吸收了京戏的石韵书、马头调和一些唱法,创造了一种新的唱腔,专门唱小品,叫做京韵大鼓,属于曲词音乐范畴。京韵大鼓主要流行于华北和东北地区,包括北京和天津。它是我国北方具有较高艺术成就的说唱音乐类型,在民族说唱音乐流派中也占有非常重要的地位。 经过几代艺术家的努力,京韵大鼓已经发展成为平、甩、长三种基本的演唱风格。平腔具有朗诵的特点,可以使表演者更好地表述故事内容,这是精韵大鼓演唱的基础。平直的色调,简洁的形式和内容,易于转换,可以清楚地表达内容的情感。对大多数的规则词结构,每个句子大多有一个眼睛。 甩腔是从平腔发展而来的,用来唱完一段或整段的下一个句子,是专门用来唱完这首歌的景韵大鼓。音域宽广,留有较大的演唱空间,旋律优美,重音有力,适合促进故事的发展。长腔也被称为大腔或悲腔,用作诗尾的插入物。长腔的曲调比较婉转,旋律优美动人,颇有抒情意味。遗言可以延伸到30或40拍,表达人物的自然风光和内心感受,形成段落的结尾。以上三种声乐是京韵 大鼓的基本声乐,但为了给京韵大鼓增添更多的艺术色彩,艺术家们根据自己的条件创作了一些新的声乐,包括挑、落 、拉 的唱腔。 京韵大鼓的唱腔属于板腔结构,其基本板为三眼板,与唱腔密切相关。京韵大鼓的板有慢板、紧板、垛板和散板。慢板是精韵大鼓最基本的风格,它贯穿于整个剧目中。慢板有利于说话,用来表达人物的情感和叙述。慢板常使用平腔、甩腔、落腔和调腔。在慢板中,慢板 是最常用来引入歌曲,然后转移到调性腔中,与前一调性腔形成对比。长腔抒情是用来表达人物的内心活动和描述场景的。这些面板可以根据歌唱的特点和艺术内容灵活转换和使用。

京韵大鼓的唱腔属于
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京韵大鼓的唱腔属于

  京韵大鼓的唱腔属于板腔体,可以分为慢板、快板、垛板和住板四种。京韵大鼓是中国曲艺曲种之一,形成于京津两地,主要流行于北京、天津以及东北地区,是由木板大鼓发展而来,其唱词基本句式为七字句,具有着半说半唱的特色。   京韵大鼓的唱腔属于   京韵大鼓的唱腔属于板腔体,板腔体属于中国戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式,一般以对称的上下句作为唱腔的基本单位,一般分上下句的五言、七言、十言诗的格律为基本形式,一三五不论。二四六押韵,句数不限。   京韵大鼓的唱腔可以分为慢板、快板、垛板和住板四种,其基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔比较适合用于叙事,高腔比较适合表现激昂的情绪,落腔则比较适合表现轻松的情绪。    京韵大鼓的特色   京韵大鼓有着半说半唱的特色,它的表演形式就是唱中有说,说中有唱,唱词在整个表演中占有重要的地位。并且其唱词讲究语气韵味,衔接自然。京韵大鼓的特点主要表现为雅俗共赏的形式,刚柔并济的风格,说唱结合的方法。

京韵大鼓名词解释
提示:

京韵大鼓名词解释

亲,您好。京韵大鼓jīngyùn dàgǔ(1) 中国曲艺的一种。流行于京、津等地。由木板大鼓与清音子弟书合流,并吸收戏曲、其它说唱艺术发展而成。唱腔以北京语音为基础,属板腔体结构。人站唱,自操鼓、板司节奏,另以三弦、四胡伴奏。只有短段曲目【摘要】
京韵大鼓名词解释【提问】
亲,您好。京韵大鼓jīngyùn dàgǔ(1) 中国曲艺的一种。流行于京、津等地。由木板大鼓与清音子弟书合流,并吸收戏曲、其它说唱艺术发展而成。唱腔以北京语音为基础,属板腔体结构。人站唱,自操鼓、板司节奏,另以三弦、四胡伴奏。只有短段曲目【回答】
亦称“京音大鼓”。曲艺的一种。 清末由木板大鼓和子弟书合流后发展形成,流行北方各地。【回答】
流行于我国河北、东北、华东地区的一种曲艺。以木板大鼓结合清音子弟书,并吸收平剧、梆子及其他说唱艺术等发展而成。起初多演唱长篇,后主要演唱短篇,只唱不说。唱词基本为七字句,唱腔主要有起板、平腔、快板等。一人演唱,自击鼓、板,以三弦、四胡、琵琶等为伴奏乐器。因自清代起流行于北平、天津二地,故也称为「京津大鼓」。【回答】

京韵大鼓名词解释
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京韵大鼓名词解释

[开心]您好,亲,很高兴为您服务通过官方查询显示京韵大鼓名词解释中国曲艺的一种。流行于京、津等地。由木板大鼓与清音子弟书合流、并吸收戏曲、其它说唱艺术发展而成。唱腔以北京语音为基础、属板腔体结构。一人站唱、自操鼓、板司节奏、另以三弦、四胡伴奏。亲[鲜花]。【摘要】
京韵大鼓名词解释【提问】
[开心]您好,亲,很高兴为您服务通过官方查询显示京韵大鼓名词解释中国曲艺的一种。流行于京、津等地。由木板大鼓与清音子弟书合流、并吸收戏曲、其它说唱艺术发展而成。唱腔以北京语音为基础、属板腔体结构。一人站唱、自操鼓、板司节奏、另以三弦、四胡伴奏。亲[鲜花]。【回答】
扩展资料京韵大鼓,中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来,形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后,刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音,吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法,创制新腔,专唱短篇曲目,称京韵大鼓,属于鼓词类曲艺音乐。京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区,是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种,同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。2019年11月,《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布,北京曲艺团有限责任公司、天津市曲艺团荣获“京韵大鼓”项目保护单位资格。【回答】

京韵大鼓是哪里的传统
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京韵大鼓是哪里的传统

京韵大鼓是中国曲艺曲种之一,约形成于清代乾隆年间,是冀中地区相当流行的一种说唱形式,形成并流行于北京、天津地区,后来广泛流传于河北省及华北、东北的部分地区。

曲艺的分类,一般可按其主要的艺术风格分为评话类、鼓曲类、快板类、相声类四大类,其中京韵大鼓就是北方鼓曲类的代表曲种,它是由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来的,木板大鼓传入北京、天津后,当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱,广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔,并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外,增加了四胡和琵琶,形成了一直流传至今的京韵大鼓。

京韵大鼓的唱词基本为七字句和十字句,多为上下句的反复,并且比较讲究语气韵味,与唱腔衔接自然,主要伴奏乐器为三弦与四胡,有时也有琵琶,表演时演员会自击鼓板掌握节奏。

京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派,其中以刘宝全的艺术造诣最高,贡献最大,时人称其为“鼓界大王”。

京韵大鼓的发展历史,
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京韵大鼓的发展历史,

京韵大鼓 - 发展历史 作者: 来源: 增加时间:2012-12-10 人气: 78 清代咸丰年间(1851-1861)旗籍出身的艺人金德贵,在长期演唱中将有板没眼的木板大鼓,发展成一板一眼的板式,称为双板,字音也改成接近北京的语音。 他曾命名为“京气大鼓”,但没有流传开,人们仍然称他演唱的为怯大鼓。 同治、光绪年间(1862-1908)住在北京石头胡同的艺人胡金堂(胡十),为提高怯大鼓鼓词的质量,适应城市听众的需要,开始移植子弟书词《长坂坡》等入怯大鼓演唱。 他的演唱嗓音脆亮,一气呵成,被誉为“一条线”,声名渐起,代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。 与胡同时享名的还有擅唱《三国》短段故事的霍明亮,他原是做生意的,下海卖艺以后,也移植一些子弟书词如《单刀会》、《战长沙》等入怯大鼓演唱。 他的演唱底气足,嗓子又冲又亮,最擅长唱武段子。 后来,他们去天津行艺,和当地的瞽目艺人宋玉昆(宋五)一起,被誉为胡、宋、霍三家,统称怯大鼓。 之后怯大鼓的主要代表人物是自清末起就被誉为“鼓界大王”的刘宝全。 1884年起,刘宝全往返于京津之间,先后拜宋玉昆、胡金堂、霍明亮等人为师,并曾为胡金堂、霍明亮担任三弦伴奏,二十岁以后正式演唱怯大鼓,在博采众长的同时,对怯大鼓进行了革新。 一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵,演唱短段曲目;二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调,丰富了唱腔;三是借鉴京剧的表演程式,运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式,形成一套表演身段;四是三弦伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如,宣统三年(1911)后增添了四胡、琵琶,形成珠联璧合的伴奏小乐队。 在文人庄荫棠等人的帮助下,他还改编、整理了一些新曲目。 刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体,使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。 与刘宝全并起的京韵名家还有白云鹏和张筱轩。 白云鹏青年时在农村演唱竹板书,后改学大鼓,光绪二十六年(1900)来北京金乐班演唱,以吐字清晰、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。 张筱轩自幼住北京南郊,早年票演时调小曲,后来拜朱德庆为师改唱木板大鼓,演唱时虽曲调较原始纯朴,但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚,具有一气呵成的特色。 刘、白、张成为民国初年京韵大鼓最早期的三个流派。 京韵大鼓 - 特点 京韵大鼓又名京音大鼓,小口大鼓,于清末民初形成。 主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区。 据老艺人说,它是由河北省河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”两者合流而形成、发展起来的。 鼓书艺人胡十、宋五以及后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革:在木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外,增加了四胡和琵琶;将河间方言改为北京方言;吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔;采用了大量子弟书的曲本,形成了一直流传至今的京韵大鼓。 它有以下特点:雅俗共赏的形式,刚柔并济的风格,说唱结合的方法,一曲多用的唱腔和写意传神的表演。 baike.so/doc/5884696. 这里面也有的。 满意的话请采纳哦~~~~

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