余华简介
余华简介 余华当代作家浙江海盐县人祖籍山东高唐县。著有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。目录简介经历写作创作历程创作特点作品代表作《活着》《兄弟》网络荣誉简介经历年月日（《四月三日事件》的来源）生祖籍山东高唐。出生于浙江杭州后来随当医生的父亲华自治、母亲余佩文（父母的姓是余华名字的来源）迁居海盐县。中学毕业后曾当过牙医五年后弃医从文先后进县文化馆和嘉兴文联。余华曾两度进入北京鲁迅文学院进修深造在鲁院期间结识了后来成为他妻子的女诗人陈虹。因陈虹在北京工作当代著名作家余华生活照片余华后来迁居北京十余年。现居浙江杭州。写作余华年开始发表小说在二十世纪八十年代和苏童、格非、孙甘露等的创作形成了一股文 *** 流评论界称之为“先锋文学”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文、日文等在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖年获澳大利亚悬念句子文学奖年获法国文学与艺术骑士勋章。 长篇小说《活着》由张艺谋执导拍成同名电影。著有短篇小说《十八岁出门远行》、短篇小说集《世事如烟》、《黄昏里的男孩》、中篇小说集《现实一种》《我胆小如鼠》《战栗》和长篇小说《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《在细雨中呼喊》等。他也写了不少散文与文学音乐评论。现就职于杭州文联。阅读过的作品在小学毕业的那一年应该是年县里的图书馆重新对外开放我父亲为我和哥哥弄了一张借书证从那时起我开始喜欢阅读小说了尤其是长篇小说。我把那个时代所有的作品几乎都读了一遍：浩然的《金光大道》、还有《牛虻》、《虹南作战史》、《新桥》、《矿山风云》、《飞雪迎春》、《闪闪的红星》……当时我最喜欢的书是《闪闪的红星》然后是《矿山风云》。实际上像我真正有书可读的时候已经十八九岁了这是很可悲的。我读过一位伟大的诗人叫艾略特的传记他在中学毕业的时候古典的现代的名著几千部他已经全部读完了以后的时间他也不需要再读了。我到他这个年龄的时候我才刚开始“读”。那时候我们中国的文学杂志虽然都很差从文学质量上来看都不好但是每一本杂志的发行量都很大。那时候还没有其他种类的杂志只要是杂志就是文学类的什么破杂志都能卖多万份。后来我读到了美国作家杰克．伦敦他给一个文学青年写了封信其中有一句话：你宁可去读拜伦的一行诗也不要去读现在的一百多种文学杂志。 那时候我马上就明白这一个道理：不要把时间浪费在垃圾上应该去读经典的作品。从那时开始我就买了大量的世纪世纪已经被誉为经典的文学作品……我有一个观点就是作为一个作家他是否优秀取决于他作为一个读者是否优秀。所以那几年我成为了一个很不错的读者读了很多非常优秀的文学作品。虽然我写的跟他们不一样但我知道怎样去判断如何去把握叙述的过程。这是比较重要的一段经历。在我年轻的时候喜欢读一些很费劲的小说写的是《世事如烟》之类的作品那时马原说我“把一个很好看的故事写得很不好看”。现在我发现十多年前看得津津有味的《城堡》几乎看不下去我喜欢的是能一口气读完的书比如不久前我重读的《静静的顿河》感觉与从前完全不同。并非我在阅读上变得懒惰了能一口气读完的书也不见得就轻松、通俗。阅读与写作紧密相关为什么我们会对一部作品有感受？我相信是作家写作时了解应该如何让读者去阅读这种心理或有意、或无意。任何时代都有不浮躁的读者。读书是一个人安静下来才做的事。不是参加派对不是社会关注的热闹。写作与阅读都是冷清的但这样的状态却像海底激流始终汹涌澎湃。我有一位朋友年轻时在大学学习西方哲学现在是一位成功的商人。他有一个十分有趣的看法有一天他告诉我说：“我的大脑就像是一口池塘别人的书就像是一块石子石子扔进池塘激起的是水波而不会激起石子。 ”最后他这样说：“因此别人的知识在我脑子里装得再多也是别人的不会是我的。”他的原话是用来抵挡当时老师的批评在大学时他是一个不喜欢读书的学生现在重温他的看法时除了有趣之外也会使不少人信服但是不能去经受太多的反驳。创作历程余华生于浙江杭州长于海盐。父母都是医生。年小学毕业年中学毕业曾在一家镇上的医院任牙医。年开始创作同年进入浙江省海盐县文化馆。处女作《星星》发表在《北京文学》年期。后就读于鲁迅文学院、北京师范大学联合招收的研究生班。现定居北京从事专业创作。主要作品有中短篇小说《十八岁出门远行》《四月三日事件》《一九八六年》《河边的错误》《现实一种》《鲜血梅花》《在劫难逃》《世事如烟》《古典爱情》《黄昏里的男孩》等长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》。他是“先锋派”的代表作家早年的小说带有很强的实验性以极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落罪恶、暴力、死亡是他执着于描写的对象处处透着怪异奇特的气息又有非凡的想象力客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比对生存的异化状况有着特殊的敏感给人以震撼。然而他在年代后创作的长篇小说与年代中后期的中短篇有很大的不同特别是使他享有盛誉的《活着》和《许三观卖血记》逼近生活真实以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量提供了历史的另一种叙述方法。 死亡仍是其一大主题极端化处理仍时隐时现。创作特点当代著名作家余华工作照片余华的成名作是短篇小说《十八岁出门远行》此前他发表了二十几篇小说均没有多少影响这篇作品发表后深得李陀等著名评论家的好评余华于是一举成名。此后他在《收获》等国内重要刊物上接二连三的发表了多篇实验性极强的作品令文坛和读者震撼在评论家的密切关注下他很快成为了马原之后中国先锋派小说的最有影响力的当代著名作家余华作品精选集人物。余华并不是一名多产作家他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述打破日常的语言秩序组织着一个自足的话语系统并且以此为基点建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界实现了文本的真实。余华曾坦言：“我觉得我所有的创作都是在努力更加接近真实。我的这个真实不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”由于先锋文本读者甚少成名之后的余华及时地做出了调整自《在细雨中呼喊》开始他的作品不再晦涩难懂而是在现实的叙述中注入适度的现代意识以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣。余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡写人性恶他展示的是人和世界的黑暗现象。 他小说中的生活是非常态、非理性的小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认它也是贯穿余华小说的一个主词。”余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志便是对常理的破坏。简单的说法就是常理认为不可能的在我的作品里是坚实的事实而常理认为可能的在我那里无法出现。导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑。很多事实已经表明常理并非像它自我标榜的那样总是真理在握。我感到世界有其自身的规律世界缤纷总在常理的推断之中。”余华认为：我更关心的是人物的欲望欲望比性格更能代表一个人的价值。在叙述态度上余华追求罗伯格里耶的“零度状态写作”即“无我的叙述方式”。结构上余华采用时间结构小说他把物理时间转换为心理时间几个时间交错叙述把时间进行分裂、错位呈现出多重象征。余华的小说在形式和语言上做过大胆的试验与探索语言感觉与法国新小说相似。作品短篇小说当代著名作家余华作品集十八岁出门远行《北京文学》（）西北风呼啸的中午《北京文学》（）死亡叙述《上海文学》（）爱情故事《作家》（）往事与刑罚《北京文学》（）鲜血梅花《人民文学》（）两个人的历史《河北文学》（）祖先《江南》（）命中注定《人民文学》（）中篇小说四月三日事件《收获》一九八六年《收获》当代著名作家余华作品集《灵魂饭》河边的错误《钟山》现实一种《北京文学》世事如烟《收获》难逃劫数《收获》古典爱情《北京文学》此文献给少女杨柳《钟山》偶然事件《长城》夏季台风《钟山》一个地主的死《钟山》战栗《花城》长篇小说《呼喊与细雨》（《在细雨中呼喊》）《收获》《活着》《收获》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》散文虚伪的作品《上海文论》川端康成与卡夫卡《外国文学评论》我小说现实《今日先锋》随笔集《温暖和百感交集的旅程》（）《音乐影响了我的写作》（）《没有一条道路是重复的》（）其中《许三观过生日》、《十八岁出门远行》、《许三观卖血记》被收录进语文教材。 代表作《活着》《活着》是余华改变风格之作。在叙述方面他放弃了先锋前卫的笔法走当代著名作家余华作品《活着》向传统小说的叙事方式然而结构上仍能给读者剧力万钧、富于电影感官和想象的感觉。据最新消息曾获意大利文学大奖格林扎纳·卡佛奖、台湾《 *** 》十本好书奖由著名作家余华创作的长篇小说《活着》自年月由南海出版公司重新出版以来至今年月底已发行约万册。并且据首都各大书店介绍该书自上市以来脱销是常有的事。其实《活着》早在年月已由长江文艺出版社第一次出版但至年该书发行量还不到一万册。同一本书为什么两次出版会遭遇不同的市场命运呢？
余华是谁
余华是浙江杭州人。 余华，男，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会委员会委员。 1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1978年，高考落榜后进入卫生院当牙科医生。 个人成就： 1983年，发表首部短篇小说《第一宿舍》。 1987年，发表《十八岁出门远行》《四月三日事件》《一九八六年》等短篇小说，确立了先锋作家的地位；同年，赴北京鲁迅文学院进修。1990年，首部长篇小说《在细雨中呼喊》出版。1992年，出版长篇小说《活着》。 1995年，创作的长篇小说《许三观卖血记》在《收获》杂志发表。1998年，凭借小说《活着》获得意大利文学最高奖——格林扎纳·卡佛文学奖。 2003年，英文版《许三观卖血记》获美国巴恩斯·诺贝尔新发现图书奖。2004年，被授予法兰西文学和艺术骑士勋章 。2005年至2006年，先后出版长篇小说《兄弟》的上下部，该书因极端现实主义的写作，曾在中国引起争议。 2008年5月，出版随笔集《没有一条道路是重复的》；10月，凭借小说《兄弟》获得法国国际信使外国小说奖。2013年，发表长篇小说《第七天》，并凭借该书获得第十二届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖。 2015年，出版首部杂文集《我们生活在巨大的差距里》。2018年1月，凭借小说《活着》获得作家出版社超级畅销奖；7月，出版杂文集《我只知道人是什么》。2021年，出版八年来的首部长篇小说《文城》。 2022年10月12日，余华凭借作品《文城》获得第五届施耐庵文学奖。
你怎么评价《外科风云》中陆晨曦的行为，医生除了医德还要服务精神吗？
这个答案当然是肯定的。医生除了医德，服务精神当然也是必须具备的。《外科风云》中的陆晨曦是一个手术技术一流的胸外科专家，但是因为在和患者交流上出现问题总是被投诉，甚至最后被调到急诊科去，这一矛盾冲突在前几集就充分地展现了出来。 陆晨曦在给病人手术的过程当中，没有使用吻合器，并且也没有给患者家属提供这一选项，导致虽然她的手术成功，却不被患者家属认可。 在碰到奇葩教导处主任时，陆晨曦竟然在其病历上写下了她有精神病的医嘱，这一举措大大深化了双方矛盾，导致最后他被赶出胸外的事实。 我们大多数人不是医生，但几乎我们所有人都当过患者，每次去医院时，要是可以碰上一个耐心询问，语气温柔的医生简直要高兴得飞起好吗！每个去医院的人都是因为身体上有各种不适，有时真不是什么大毛病，医生一看就明白了，简单嘱咐几句就开始叫下一位，但在患者心理并不是这样的。 讲个真实的例子，有一回我腰疼到没办法走路，是两个人架着我去医院的，我心里也是非常害怕的，毕竟大好年华还没过够，实在是不要有什么大的毛病啊。我们到骨科，医生让我趴到床上，按压了几下腰部，问我疼不疼，我如实说还好。那个医生就让我起来说没事，回去换一些长款的衣服就好了。我当时就？？？我已经疼到站不起来了，难道仅仅是因为衣服短？再说我的衣服也是正常款啊，不是那种露腰的。对于这个结果我是深表怀疑的，总觉得医生是在蒙我（其实后来想想人家也没必要啊），我就一直缠着医生，和他说我真的是很难受，不是开玩笑的，请他一定要治好我，可能我絮叨太久，医生也很无奈，最后给我开了几盒龙牡壮骨颗粒回去，我这才罢休。 后来药并没有喝完，回家后我用热水敷了几次，又乖乖的换上长衣服，没几天就好了。我是想说，病人有时候是很奇怪的，没去医院之前总是害怕到医院检查出毛病，真正到了医院，医生说他没事他又不相信，人们对于未知的东西充满了恐惧，尤其是和自己生命相关。对于大多数人，医学是一个神奇的领域，医生是一个神圣的职业，我们总是给予了医生太多的希望，而医生也被“手到病除”的传说逼上了舆论的风口。一旦在医院出现了任何和我们想象的不符的结果，我们本能的会把这个责任推给最懂行的医生，觉得他们在蒙我们。而医生们也是苦于晦涩难懂的医学知识不能如此简单的告诉我们，在矛盾激化的过程当中，就难免会出现陆晨曦这样的大夫。 对于“陆晨曦”式的大夫，我只能说，智商和情商真的都重要，有时患者心里的恐惧比身体的疾病更加能够摧毁一个人，所以感谢你努力学习成为一名优秀的手术工作者，但离优秀的医生可能还差一个温暖的关怀。
你怎么评价《外科风云》中陆晨曦的行为，医生除了医德还要服务精神吗？
个人认为医德跟服务精神这两者是同等的，是同一个概念，医德就是服务精神。而陆晨曦的行为，是出于一个医生，对于无理取闹患者的控诉。 说到服务精神，那么就说说服务行业。服务行业有一句话叫顾客是上帝，但是，是不是每一个顾客都能成为上帝呢？是不是每一个顾客都作为上帝去服务呢？ 明显不是的。一个把自己当上帝而不把自己当成有素质的人的顾客，拿什么资格去要求别人服务他？就因为他花了钱吗？不要用圣母的标准去要求别人，却用流氓的标准来要求自己。 陆晨曦里面的患者，在非专业角度的位置上，猜疑揣测医生的判断以及专业。那位患者，觉得陆晨曦开单子让她去精神病院，是侮辱他在一种行为。那么他想过吗？他质疑陆晨曦的判断，他污蔑医院的医生不会诊断。在两位医生的诊断都是小疾病的时候，他直接挑明了说一声不会治病。他尊重医生，尊重医院了吗？人与人之间要有同等的尊重。他并没有做到，所以为什么陆晨曦就不能发脾气？ 因此我觉得陆晨曦骂人的行为有点出格。但是只对该特定患者而言是不过分的，扯不上医德与服务精神这种层面的事。后续排在后面的患者，不也在等着陆晨曦诊断治疗吗？病患不是瞎的，如果他们真觉得是医生有问题，他们早跑光了，里面的病人还在让陆晨曦诊断，那就表明了，医生问题不大，是患者在医闹。
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5、《龙族》：作者是江南；
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